《天气之子》中的日本：完全不架空的科幻世界观
（本文略有剧透，请谨慎食用）
说句老实话，我不是很看好《天气之子》在国内的票房。不，大概不能这么说，而是应该说我不看好《天气之子》在国内的评价。票房这一点还真不好说：这次不像之前《你的名字》那样引进之前盗版横行，加上新海诚名头在那边，卖票还是能卖不少的。
但是就影片的评价，像我这篇文章这样，如果要表扬这个电影必然是要点出这电影的魅力所在……很可惜，我觉得这部电影的很多魅力点，并不是非日本观众很能产生共感的。
我第一次到田端这个车站，是去年的夏天。车站不大，当然人也少————虽然现在不一样了。
前两期月曜节目组搞了个企划，里面提到，田端这个站是整个山手线上最小的车站。但是在《天气之子》上映之后，这里已经变成了非去不可的动漫圣地。每天过去巡礼的人太多了，以至于官方不得不出面给出劝告：
在访问电影中出现的地点的时候，请不要打扰当地的居住者，并且请注意礼仪
电影我看了三遍，确实每一次都有新的体验，但是有一种感受是贯穿每一次观影的：太真实了。倒不是故事剧情多么真实，而是周边的场景全是现实中的的确确存在的。这对于居住在东京以外的人来说可能不会那么明显，但是只要在东京这个大都市生活过，确实会多多少少被打动。即使是是看到“世界的形状被改变之后”的东京，虽然变得陌生了，但新的都市运行方式，又是完全建立在现在的那些大家熟悉的场景之上，着实会有别样的感动。
上映前好几个品牌都和电影做了联动广告。没去电影院之前，觉得大概就是这些品牌也就是来蹭个热度，电影方有钱不拿白不拿而已。但是当发现这些品牌一一出现在荧屏上的时候，突然意识到这简直就是艺术创作和商业运作相结合最成功的案例：看似是简单粗暴的广告植入，却为电影的真实感提高了无数个阶梯。
这么想，是有一点悲哀的感觉，但谁又无法否认，我们早已是活在广告的世界里了————如果新宿歌舞伎町看不到“无料案内”，高马看不到”名校志向塾的”广告的话，我们是真的会觉得那样的世界和我们有很远的距离。
就从世界观最贴近现实世界这一点来讲，《天气之子》绝对可以说得上是近几年，甚至是动画电影史上世界塑造数一数二的存在。除了刚才所说的场景与广告，电影里还能看到雅虎知惠袋、谷歌地图的手机app，能看到男女主因为麦当劳的巨无霸而相遇，甚至还能听到星野源的《恋》。一方面确实令人好奇这电影到底拉了有多少赞助……另一方面也是很成功地从外界因素上把角色刻画得有血有肉了。
这些环境对于国内的观众而言，必然会缺少一定的带入感，但是我认为如果就谈“带入感缺失”的可能原因的话，绝不仅仅是这些背景因素。
一个电影的核心还是在它的故事性，新海诚的电影也是无数次通过感人的故事来打动观众的，但是故事的展开必然会依托人物的行动，而根每个人的性格观念的不同，对人物的行为评价也会存在差异。直白一点，主人公做什么事都会有人拍手叫好，而有人却怎么看都不爽。
《天气之子》的故事，在我首映看完回去的路上，我就表达出了对剧情的担忧：一是逻辑上确实不如前作《你的名字》那么缜密了，二是“家出少年”这个题材，我觉得在国内可能会水土不服。
青少年离家出走问题，在日本似乎一直是一个很严肃、很严重的问题。日本警方的数据显示，平成29年（2017）的10-19岁失踪人有16412人，平均每10万人中就有144人，是各个年龄层中失踪比例最高的。
国内的数据我并没有能够找到，只能看到一些零零碎碎的信息显示，国内的中老年人走失人数会远超青少年的出走，甚至人口拐卖问题都会占据失踪人口一定比重。我认为，在国人看了这个电影后，大多数人大概都难以去理解主人公的离家出走行为，同时也多半会站在一个制高点内心给他的行为判下不切实际的印象。
在各种实名制推行与信息化高度发展的大环境下，在中国，让一个乡下来的未成年人离家出走到北京生活，在今天，似乎要比十几年二十几年难了很多。但就日本而言，我不敢说离家出走会更容易，但我能感受得到这是一个更受社会瞩目的话题，至少把它放在荧幕上，我有理由相信观众会相较自然地，认为剧情的设定合理。
影视作品中带入当下的一些社会问题这种手段，已经多次被证实是一个多方面十分积极的手段，尤其是在这样一个十分强调剧情带入感的作品中，将一个社会的正负面都凸显出来是一个很明智的选择。新海诚团队在人际关系的处理上依旧是十分地老道，在此基础上再从男女主包括一众配角的身上映射出一定的社会意义，我觉得某种程度上其实是从《你的名字》以来的一个突破。或许这就是新海诚式的魔幻现实主义？我得承认这部电影平衡性做得的确很好，至少让我在一定的荒诞中被惊到了，然后为主人公的抉择流泪————正如新海诚最擅长的剧情那样。
参考资料
平成29年における行方不明者の状況，警察庁生活安全局生活安全企画課（2018.6）
https://www.npa.go.jp/safetylife/seianki/fumei/H29yukuehumeisha.pdf